Характеристика Наташи Ростовой
Внешность
При первом появлении в романе Наташе тринадцать лет, и Толстой сразу подчёркивает: перед нами не красавица, а нечто большее. Она влетает в комнату с куклой Мими, хохоча так заразительно, что даже чопорные гости не могут удержаться от смеха. Автор описывает её как «черноглазую, с большим ртом, некрасивую, но живую девочку». Именно это слово — живая — станет ключом ко всему образу Наташи.
Позднее, когда князь Андрей впервые видит её в Отрадном, она предстаёт «черноволосой, очень тоненькой, странно-тоненькой, черноглазой девушкой в жёлтом ситцевом платье». Наташа не знает, что за ней наблюдают, — она бежит, кричит что-то подругам и смеётся, полная того ликующего счастья, которое и составляет суть её обаяния.
На первом балу Толстой сравнивает Наташу с Элен Курагиной — и это сравнение говорит о многом. Элен красива совершенной, холодной, «мраморной» красотой, «на Элен был уже как будто лак от всех тысяч взглядов». Наташа же «казалась девочкой, которую в первый раз оголили» — худые плечи, неопределённая грудь, но в каждом движении — готовность к восторгу, открытость и свежесть, от которых «вино её прелести ударило в голову» князю Андрею.
В эпилоге Наташа разительно изменилась: «пополнела и поширела, так что трудно было узнать в этой сильной матери прежнюю тонкую, подвижную Наташу». Прежний огонь оживления почти погас — он вспыхивал редко: при возвращении мужа, при выздоровлении ребёнка. Толстой пишет об этом без сожаления: Наташа стала тем, чем ей и предназначено было стать.
Характер и черты личности
Главное качество Наташи — невероятная полнота жизни, способность отдаваться каждому мгновению целиком. Графиня-мать чувствовала это материнским чутьём:
«Её материнское чутьё говорило ей, что чего-то слишком много в Наташе и что от этого она не будет счастлива.»
В Наташе соединились, казалось бы, противоречивые качества: детская непосредственность и женская интуиция, бесшабашная смелость и глубокая нежность. Она единственная из всей семьи способна не только чувствовать, но и заставить других подчиниться своему чувству. Когда за обедом маленькая Наташа кричит через весь стол: «Мама! что пирожное будет?» — все смеются её «непостижимой смелости», и даже грозная Марья Дмитриевна Ахросимова только грозит пальцем: «Казак!»
Наташа обладает редким музыкальным даром. Когда она поёт, старая графиня плачет, а Диммлер говорит: «Это талант европейский». Князь Андрей, слушая её пение, чувствует, как к горлу подступают слёзы, «возможность которых он не знал за собой».
Ещё одна важнейшая черта — глубинная русскость. Толстой ставит вопрос прямо, описывая, как Наташа танцует русскую пляску у дядюшки после охоты:
«Где, как, когда всосала в себя из того русского воздуха, которым она дышала, — эта графинечка, воспитанная эмигранткой-француженкой, — этот дух?»
Но у Наташи есть и слабость — неспособность ждать и терпеть, импульсивность, которая едва не погубит её в истории с Анатолем Курагиным. Эта слабость — обратная сторона её главного достоинства: того же пламенного чувства, которое делает её живой.
Цитатная характеристика
Внешность
«черноглазая, с большим ртом, некрасивая, но живая девочка»
→ Том 1, Часть 1, Глава VIII
«черноволосая, очень тоненькая, странно-тоненькая, черноглазая девушка в жёлтом ситцевом платье»
→ Том 2, Часть 3, Глава II
«Её плечи худы, грудь неопределённа… на Элен был уже как будто лак от всех тысяч взглядов, а Наташа казалась девочкой, которую в первый раз оголили»
→ Том 2, Часть 3, Глава XVI
«пополнела и поширела, так что трудно было узнать в этой сильной матери прежнюю тонкую, подвижную Наташу»
→ Эпилог, Часть 1, Глава X
Жизненная сила и характер
Наташа добивается своего за столом — все смеются её «непостижимой смелости».
→ Том 1, Часть 1, Глава XVI
«из всего семейства более всех одарённая способностью чувствовать оттенки интонаций, взглядов и выражений лиц»
→ Том 1, Часть 3, Глава VI
«Вот она я!.. Ну, и хорошо. И никого мне не нужно» — Наташа надевает старое платье, поёт солфеджи и восстанавливает любовь к жизни после трёх недель разлуки с Андреем.
→ Том 2, Часть 3, Глава XXIII
Наташа визжит на охоте так пронзительно, что «она сама должна бы была стыдиться этого дикого визга».
→ Том 2, Часть 4, Глава VII
Способность любить и отдаваться чувству
Наташа целует Бориса, считает по пальцам — «тринадцать, четырнадцать, пятнадцать, шестнадцать» — и соглашается ждать четыре года.
→ Том 1, Часть 1, Глава X
«Ни о нём и ни о ком я не думаю и знать не хочу» — о Борисе, через два года.
→ Том 2, Часть 1, Глава I
«Наташа сделалась влюблена с самой той минуты, как вошла на бал» — не в кого-то, а во всех сразу.
→ Том 2, Часть 1, Глава XII
«Но такого, такого… со мной никогда не бывало!.. Только мне страшно при нём, мне всегда страшно при нём, что это значит? Значит, что это настоящее, да?» — о князе Андрее.
→ Том 2, Часть 3, Глава XXII
На предложение Андрея: «Да, да» — «как будто с досадой» — и рыдает. «О чём? Что с вами?» — «Ах, я так счастлива».
→ Том 2, Часть 3, Глава XXIII
«Це-лый год!» — в ужасе от условия годовой отсрочки свадьбы. «Я умру, дожидаясь года: это нельзя, это ужасно».
→ Том 2, Часть 3, Глава XXIV
«Его мне надо… сейчас, сию минуту мне его надо» — на Святки, в тоске по Андрею.
→ Том 2, Часть 4, Глава IX
Тоска и переживания в разлуке
«Ей жалко было самое себя, жалко было, что она так даром, ни для кого, пропадала все это время».
→ Том 2, Часть 4, Глава IX
«Бывает с тобой, что тебе кажется, что ничего не будет — ничего; что все, что хорошее, то было?»
→ Том 2, Часть 4, Глава X
«Когда так вспоминаешь, вспоминаешь, все вспоминаешь, до того довоспоминаешься, что помнишь то, что было еще прежде, чем я была на свете».
→ Том 2, Часть 4, Глава X
Падение — история с Анатолем
«Она со страхом чувствовала, что между им и ею совсем нет той преграды стыдливости, которую всегда она чувствовала между собой и другими мужчинами».
→ Том 2, Часть 5, Глава X
«Боже мой! Я погибла!» — дома после оперы, осознавая, что «вся прежняя чистота любви её к князю Андрею погибла».
→ Том 2, Часть 5, Глава XI
«И погублю, погублю, как можно скорее погублю себя. Не ваше дело!» — Соне.
→ Том 2, Часть 5, Глава XV
«Оставьте… что мне… я… умру…» — после провала похищения; Наташа рыдает «с таким отчаянием, с каким оплакивают люди только такое горе, которого они чувствуют сами себя причиной».
→ Том 2, Часть 5, Глава XVIII
Раскаяние и покаяние
«Нет, я знаю, что всё кончено… Меня мучает только зло, которое я ему сделала» — Пьеру, о князе Андрее.
→ Том 2, Часть 5, Глава XXII
Наташа не может петь — душат «слёзы раскаяния, слёзы вспоминаний о том невозвратном, чистом времени».
→ Том 3, Часть 1, Глава XVII
В церкви Наташа молится за врагов и за Анатоля — «и хотя он не был ненавидящий, она радостно молилась за него как за врага».
→ Том 3, Часть 1, Глава XVIII
Сила духа и самоотверженность
«Это гадость! Это мерзость! Раненые — вот кто! Маменька, ну что нам-то, что мы увезём!» — требует отдать подводы раненым при отъезде из Москвы.
→ Том 3, Часть 3, Глава XVI
С момента, как Наташа узнала о раненом Андрее, она не отходит от него, и доктор признаёт: «такой твёрдости и умения ходить за раненым он не ожидал от девицы».
→ Том 3, Часть 3, Глава XXXII
Три ночи Наташа не спит, не отходит от матери после гибели Пети. «Проснулась любовь, и проснулась жизнь» — именно чужое горе вырывает её из замкнутости собственного.
→ Том 4, Часть 4, Глава III
Отношение к Пьеру и возвращение к жизни
«Я ничего бы не хотела сделать, что бы вам не нравилось. Я вам верю во всем. Вы не знаете, как вы для меня важны и как вы много для меня сделали!» — Пьеру.
→ Том 3, Часть 1, Глава XIX
При встрече с Пьером после долгой разлуки лицо Наташи улыбается — «как отворяется заржавевшая дверь, — улыбнулось, и из этой растворенной двери вдруг пахнуло и обдало Пьера тем давно забытым счастием».
→ Том 4, Часть 4, Глава XVI
«Он сделался какой-то чистый, гладкий, свежий; точно из бани, ты понимаешь? — морально из бани. Правда?» — о Пьере, княжне Марье.
→ Том 4, Часть 4, Глава XVII
Материнство и зрелость
«Теперь часто видно было одно её лицо и тело, а души вовсе не было видно. Видна была одна сильная, красивая и плодовитая самка» — Толстой о Наташе-жене.
→ Эпилог, Часть 1, Глава X
«Какие глупости — медовый месяц и что самое счастье в первое время. Напротив, теперь самое лучшее» — Пьеру, после семи лет брака.
Эпилог, Часть 1, Глава XVI
Образ Наташи в романе
Наташа Ростова — воплощение толстовского идеала живой жизни, противостоящей мертвящей искусственности света. Она — мерило подлинности: рядом с ней фальшь обнажается, а настоящее проступает отчётливее. Не случайно именно пение Наташи пробуждает в Андрее забытые чувства, а её восклицание о раненых заставляет целую семью поступить по совести.
Путь Наташи — от девочки с куклой до матери семейства — это не история утраты. Толстой не оплакивает «прежнюю Наташу»: он показывает, что жизненная сила не исчезает, а переливается в новую форму. Наташа-мать так же всецело отдаётся материнству, как Наташа-девочка отдавалась танцу. Её сущность — любовь — остаётся неизменной.
В масштабе всего романа Наташа и её семья представляют ту самую «роевую жизнь», которую Толстой ценит выше индивидуального героизма. Ростовы не совершают исторических деяний — они живут, любят, теряют и находят друг друга. Именно эта простая, «частная» жизнь, по Толстому, и есть подлинное содержание истории.
Семья Ростовых
Дом Ростовых — воплощение тепла, хлебосольства и душевной открытости русского дворянства. Именно в этой атмосфере сформировался характер Наташи — её способность любить, заражать окружающих своим настроением и жить каждым мгновением.
Граф Илья Андреевич (отец) — добродушный и расточительный хозяин, чья щедрость разорила семью. От него Наташа унаследовала открытость и неспособность к расчёту.
Графиня Наталья (мать) — сердце дома. Материнским чутьём чувствовала, что «чего-то слишком много в Наташе». После гибели Пети именно Наташа стала единственной, кто удержал мать от безумия.
Николай (старший брат) — честный, горячий, прямой. Считал Наташу лучшим другом: «Такого другого друга у меня нет и не будет».
Вера (старшая сестра) — правильная, но холодная: «улыбка не украсила её лица». Антипод Наташи: всё делает «как надо», но без души.
Петя (младший брат) — восторженный мальчик, рвавшийся на войну. Его гибель стала переломом в жизни Наташи — пробудила в ней зрелую силу любви.
Соня (кузина) — преданная, жертвенная, но «пустоцвет» по слову самой Наташи. Спасла её от побега с Анатолем; подруга детства и молчаливая тень семьи.
Путь Наташи в романе
Том первый
В первом томе Наташе тринадцать лет. Она — воплощение детства: влетает в комнату с куклой, целует Бориса на спор, считает по пальцам годы до свадьбы. Сцена на именинах Ростовых задаёт тон всему образу: Наташа действует не по расчёту, а по порыву. Она утешает плачущую Соню, дёргает всех за рукава, чтобы смотрели на танцующего отца, а потом танцует с «большим» Пьером, чувствуя себя совершенно счастливой.
Том второй
Во втором томе Наташа переживает стремительное взросление. Встреча с Андреем в Отрадном — лунная ночь, когда она хочет «подхватить себя под коленки и полететь» — становится поворотным моментом не столько для неё, сколько для Андрея. Первый бал — триумф: из девочки, которую никто не приглашает, она превращается в королеву вечера. Помолвка с Андреем приносит счастье — и одновременно мучительное испытание: год разлуки, на который настоял старый князь Болконский. К концу четвёртого месяца Наташу настигает тоска.
Святки в Отрадном — последний всплеск безоблачного счастья: охота, пляска у дядюшки, ряженые, гадания. Наташа говорит Николаю:
«Я знаю, что никогда уже я не буду так счастлива, спокойна, как теперь.»
Это пророчество сбудется. В Москве, измученная ожиданием, Наташа попадает в ловушку Анатоля Курагина. Элен знакомит их, Анатоль действует с наглой прямотой: «Я безумно, безумно влюблён в вас. Разве я виноват, что вы восхитительны?» Наташа чувствует, что между ней и Анатолем нет «той преграды стыдливости, которую она всегда чувствовала между собой и другими мужчинами», — и это притягивает, и пугает одновременно. Она пишет княжне Марье отказ, готовится бежать с Анатолем — и только вмешательство Сони и Марьи Дмитриевны останавливает похищение.
Узнав, что Анатоль женат, Наташа отравилась мышьяком — к счастью, проглотив немного и вовремя получив помощь. Она выходит к Пьеру «исхудавшая, бледная, строгая» и просит передать Андрею: пусть простит. Пьер, поражённый её горем, произносит слова, которые изменят обе их жизни:
«Ежели бы я был не я, а красивейший, умнейший и лучший человек в мире и был бы свободен, я бы сию минуту на коленях просил руки и любви вашей.»
Том третий
В третьем томе Наташа совершает поступок, равный подвигу. При отъезде из Москвы она требует отдать подводы раненым, сбросив семейное имущество:
«Это гадость! Это мерзость!.. Раненые — вот кто!.. Маменька, ну что нам-то, что мы увезём!»
Графиня сдаётся, и вещи сбрасывают с подвод. Наташа сама не знает, что среди раненых, которых везут Ростовы, — князь Андрей. Узнав это в Мытищах, она ночью пробирается к нему — босиком, «быстро перебирая ногами, как котёнок». Он протягивает ей руку, и начинается их последнее, самое глубокое сближение. «Простите!» — шепчет она. «Я люблю тебя больше, лучше, чем прежде», — отвечает Андрей. С этого дня Наташа не отходит от раненого, и доктор признаёт, что такой твёрдости и умения он не ожидал.
Том четвёртый и эпилог
Наташа присутствует при смерти Андрея. Вместе с княжной Марьей она плачет «от благоговейного умиления, охватившего их души перед сознанием простого и торжественного таинства смерти». Эта совместная скорбь навсегда связывает двух женщин.
Гибель Пети добивает графиню — она почти теряет рассудок. И тут в Наташе пробуждается сила, которая спасает и мать, и её саму:
«Она думала, что жизнь её кончена. Но вдруг любовь к матери показала ей, что сущность её жизни — любовь — ещё жива в ней. Проснулась любовь, и проснулась жизнь.»
В эпилоге Наташа — жена Пьера и мать четверых детей. Она бросила все прежние очарования — и пение в первую очередь. Она ревнива, властна, поглощена семьёй. Свет её не любит. Но Пьер чувствует: «на жене отражалось только то, что было истинно хорошо; всё не совсем хорошее было откинуто».
Первый бал Наташи Ростовой
31 декабря 1809 года — бал у екатерининского вельможи, на котором будет государь. Эта сцена — одна из самых знаменитых в русской литературе, и Толстой выстраивает её с кинематографической точностью.
Сначала — суета сборов: Наташа переколывает ленты Соне, прикалывает току матери, четыре девушки на коленях подшивают ей дымковое платье. В карете она впервые осознаёт, что её ждёт. Поднимаясь по освещённой лестнице среди цветов и зеркал, она пытается принять «величественную манеру», но не может — «и это-то была та самая манера, которая более всего шла к ней».
Начинается танец — и Наташу не приглашают. Она стоит у стены рядом с матерью и Соней, готовая расплакаться: «Неужели так никто не подойдёт ко мне?» Пьер просит Андрея пригласить Ростову. Андрей видит её «отчаянное, замирающее лицо», узнаёт — и подходит. Улыбка на лице Наташи — «как будто сказала: Давно я ждала тебя». Они — вторая пара в круге.
Бал становится переломным моментом: Андрей чувствует себя «ожившим и помолодевшим», а про себя решает: «Ежели она подойдёт прежде к своей кузине, а потом к другой даме, то она будет моей женой». Она подходит прежде к кузине.
Отношения с другими персонажами
Князь Андрей Болконский
Андрей и Наташа — два полюса: он живёт мыслью, она — чувством. Андрей полюбил в ней то, чего не было в нём самом, — стихийную жизненную силу. Наташа полюбила в нём строгость и высоту, которых не было в её мире. Но год разлуки оказался непосильным испытанием для Наташи — не потому, что она не любила Андрея, а потому, что была неспособна жить ожиданием. Их последняя встреча — у постели раненого — стала моментом подлинного прощения и любви, свободной от гордости и обиды.
Пьер Безухов
Пьер — единственный мужчина, который любит Наташу такой, какая она есть, без иллюзий и условий. Ещё тринадцатилетней девочкой Наташа танцевала с ним на именинах, и уже тогда он казался ей «большим» и добрым. Его признание после катастрофы с Анатолем — «ежели бы я был не я…» — стало для Наташи первым лучом света в темноте. В эпилоге их брак — не романтическая сказка, а прочный союз, в котором Наташа нашла своё призвание, а Пьер — нравственную опору.
Соня
Наташа и Соня — подруги детства, но между ними есть глубокое различие. Наташа щедра, импульсивна, ей «совестно быть одной счастливой, без Сони». Но она же безжалостно точна в оценке: Соня — «пустоцвет». Соня спасает Наташу от побега с Анатолем, и Наташа ненавидит её за это — а потом будет благодарна всю жизнь.
Анатоль Курагин
Анатоль — не любовь, а наваждение. Он появляется в жизни Наташи в самый уязвимый момент — когда она измучена ожиданием Андрея. Анатоль действует инстинктом хищника: он не способен обдумать последствия и «с спокойной совестью высоко носил голову». Его роль в судьбе Наташи — роль испытания, которое обнажает и слабость героини, и её способность к покаянию. История с Анатолем — самый тёмный эпизод на пути Наташи, но без него не было бы ни её встречи с раненым Андреем, ни признания Пьера, ни всего дальнейшего.
Княжна Марья Болконская
Две женщины, которые могли бы стать врагами, становятся ближайшими подругами — их связывает смерть князя Андрея. Княжна Марья живёт верой и долгом, Наташа — любовью и инстинктом. Вместе они составляют целое. В эпилоге они — родственницы и подруги, и их дружба — одна из самых прочных нитей романа.